<<
>>

ГЛАВА 2 ГЛАВА 3 ГЛАВА 4 СТРУКТУРНЫЕ ФОРМЫ, ВТОРИЧНОЕ ФОРМЫ УСИЛИВАЮЩИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НОВОЙ МЕБЕЛИ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ФОРМ СТАРОЙ ПРОСТЫХ ВЕЩЕЙ МЕБЕЛИ

скамью, подвесные полки, кресло

Плоскости

Кубичные объемы профили Стержневые конструкции Раскосные конструкции Усиление конструкций Изменение линии переда­чи сил

Усложненные конструкции Двуслойные фасады Разрушение плоскости фа­сада

Отражения

Структурирование внешней поверхности

Расчленение

Дополнение

Умножение

Срезы и выемки на кромках

Скосы

Наклоны

Пример системы "Oblique”

Срезы углов

Смещения

Вращение

Повороты

Опрокидывание

Пронизывание

Врезки

Изголовья кровати превра­щаются в люльку, кушетку Из углового и ночного шка­фов получаются шкафные и мебельные группы Из частей шкафа получаются витрины или шкаф иной формы

Старый кухонный шкаф пре­вращается в сервант Пружины становятся све­тильниками

Ванна, автопокрышки и авто­мобильное сиденье превра­щаются в предметы, на кото­рых можно сидеть Комнатные двери становятся встроенной кроватью Заключение

Формообразование объектов в прошлом в значительной степе­ни было направлено на их совер­шенствование, уникальные изде­лия были почти вытеснены се­рийным производством.

Проектировщиками рань­ше были ремесленники и строи­тели, позднее-- дизайнеры и ар­хитекторы.

Задачи, для каждой из кото­рых прежде искалось индивиду­альное решение, стали выпол­няться рациональным способом. Проблемы стали носить в вы­сшей степени обобщенный харак­тер и уже преодолевались путем нахождения так называемых про­блемных решений.

Функции, которые прежде просто осуществлялись, а позднее исследовались эргономически, стали доминирующей составляю­щей проектных задач.

Формообразованием, рас­сматривавшимся прежде как са­мостоятельная задача, стали за­ниматься на основе теоретическо­го осмысления, расчета и инже­нерного конструирования.

Формы, которые раньше бы­ли обусловлены материалом и конструкцией, стали благодаря прогрессу в технике все более сглаженными и анонимными.

Соединение досок в шип все еще выразительно.

Напротив, соединение в ус, хотя и является сегодня техниче­ски совершенным, не обладает образностью.

Выразительные решения, ко­торые когда-то были индивиду­альными и специфичными для определенного места, позднее ста­ли абстрактными и интернацио­нальными.

Правила формообразова­ния, прежде ограниченные ре­месленным творчеством, стали заменяться идеологизированны­ми формами.

Баухауз и Ульмская школа давали определение этим пра­вилам.

Орнамент развивался, пере­жил расцвет и упадок и, видимо, навсегда умер.

Образцами были природа и классика, позднее -- техника и прогресс. Баухауз одержал победу над Югендстилем, Веркбунд - над Ар-Деко.

Выставки служили самопред- ставлению ремесла, позднее - улучшению фирменного знака "Made in Germany". Возникли ди­зайнерские центры и ярмарки.

Признание произведений, которое прежде само собой разу­мелось, стало прерогативой круга специалистов.

Многие видели выход в ими­тациях, например, в так называе­мой стильной мебели.

Индивидуальные реше­ния раньше вытекали из жестких условий, например, расположе­ния постройки на склоне.

Позднее стали осуществлять­ся стандартные решения за счет устранения конкретно обуслов­ленных проектных задач. Они скучны, за что мы их сегодня критикуем.

Материалы стали более со­вершенными. Наряду с пилома­териалами, появилось клееное де­рево.

Конструкции были улучше­ны, шипы были заменены шкан­тами, клей - связующим веще­ством.

Производство было рацио­нализировано. Ручной труд был облегчен, заменен или вытеснен с помощью машин.

Экономика была значима наравне с формообразованием и изготовлением.

Теперь штучное изготовление потеснено серийным производ­ством.

Специализация возросла.

Ремесленник только осущест­вляет. Дизайнер развивает и пред­лагает.

Техника господствует. Ма­шины и компьютеры уже доми­нируют в некоторых областях. Человек зачастую становится вспомогательной силой.

Оценки и дефиниции:

Прежде счита­ Сегодня рас­
ли: сматривается:
функциональ­ приспособлен­
ность ность
конструктив­ холодность
ность
солидность рассудочность
точность сухость
абстрактность невыразитель­
ность
красота скука
ясность рассудочность

Декларации с сегодняшней точки зрения:

Диктат вкуса и супердизайн.

Чистота стиля и нормы кит­ча.

Эстетический пуризм, утрата выразительности.

Форма как язык разума, как конечное решение для вневре- менио прекрасного.

Разочарование из-за скуки.

Достоинства формы психоло­гически стерты, т.е. форма сгла­жена.

На обувные коробки насмот­релись досыта.

Супердизайн считается про­тивоестественным.

Язык утерян. Глаза напрас­но ищут,.душа остается холодна.

ЗАВТРА

- УЖЕ СЕГОДНЯ

<< | >>
Источник: К.Прахт. Мебель и архитектура. 1993

Еще по теме ГЛАВА 2 ГЛАВА 3 ГЛАВА 4 СТРУКТУРНЫЕ ФОРМЫ, ВТОРИЧНОЕ ФОРМЫ УСИЛИВАЮЩИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ НОВОЙ МЕБЕЛИ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ ФОРМ СТАРОЙ ПРОСТЫХ ВЕЩЕЙ МЕБЕЛИ:

  1. Глава пятнадцатая РЕМОНТ МЕБЕЛИ
  2. Формы окон
  3. ОСНОВНЫЕ ФОРМЫ СКАТНЫХ КРЫШ
  4. Объемные формы из гипсокартона
  5. Формы и размеры керамической плитки
  6. Энтони Уайт, Брюс Робертсон. Архитектура ФОРМЫ, КОНСТРУКЦИИ, ДЕТАЛИ, 2005
  7. Глава 1
  8. Глава 2
  9. ГЛАВА 1.
  10. ГЛАВА 2.
  11. Глава 3.
  12. Глава 3. Инструменты
  13. ГЛАВА 1. РЕМОНТ